創作時程


  蘇森墉的創作可劃分為四個時期,多數曲目是為當時所指揮的合唱團編寫的,於備註載之。

(一)第一個時期:無師自通天才洋溢(民國27-56年)

  民國二十七正值對日抗戰,民間愛國情緒沸沸揚揚的,蘇森墉有感而發寫下生平第一首創作《新中國的空軍》,其後繼續譜寫《龍崗頌》、《遙寄個思念》兩首曲子,這三首曲子皆以五聲音階為架構。進入新竹中學執教後,為因應合唱訓練之需,編寫許多中外名作,主要以同聲三部及男聲合唱曲為主,此時期最著名的合唱曲為《大江東去》,是新竹中學合唱團的招牌歌曲。擔任樂友合唱團指揮時期開始編寫混聲合唱曲外,並編寫《天烏烏》、《山歌子與平板》等福佬語、客家語歌曲。至民國五十六年向劉德義學習作曲之前,蘇森墉的創作已充份展現大家風範,因此這個階段堪稱「無師自通天才洋溢」的時期。

創 作 期 間 曲 名 備 註
民國27-34年 新中國的空軍、龍崗頌、遙寄個思念 身處對日抗戰時期的三首作品,兼具時代意義與藝術性,是蘇森墉最早的創作,當時被廣為傳唱。
民國35-56年 新竹中學校歌、花、野玫瑰、菩提樹、天烏烏、農村曲、丟丟銅仔、勇士骨、大江東去、拉縴行、踏雪尋梅、沙里洪巴、故鄉 指揮新竹中學合唱團前期(此時期以編曲為主)
民國54-56年 悲秋、牛犁歌、山歌子與平板、平板對唱 指揮樂友合唱團前期(此時期並致力於推廣鄉土音樂)

 

(二)第二個時期:融合中西開創新法(民國57-66年)


  民國五十六年起開始隨劉德義教授學習理論作曲的蘇森墉,除紮實的習得功能和聲學外,並習得德國音樂大師亨德密特(P. Hidemith)「中心音旋法」的作曲技巧。蘇森墉將此兩者融入中國五聲音階中,開創出展新的、現代的作曲風格,作曲層面已臻至國際水準,是其創作生涯中最為璀燦的時期。

創 作 期 間 曲 名 備 註
民國57-66年 青春舞曲、謊歌、春曉、只要你早回家、愁 指揮新竹中學合唱團後期 (民國57-62年)
指揮台北女師專合唱團(民國62-66年)
民國57-66年 日月潭、谷關之夜、西湖秋泛、征曲、上山、彎彎的垂柳青青的山 指揮樂友合唱團後期
指揮中央合唱團

 

(三)第三個時期:無拘無束合唱頌(民國66-89年)


  民國六十六年辭去文化學院教職的蘇森墉,開始海外遊蹤的歲月,在巴西期間曾應教堂之邀,編寫《天使報信》一曲。直至民國七十三年返國,緣於對音樂的喜愛,依然創作不綴,作曲風格已轉為平實,《合唱頌》為此時期最具藝術性的作品,亦是蘇森墉對於合唱藝術的心情寫照。而《新竹市讚歌》則是八十九年應新竹市政府之邀所譜之曲,以模擬中國古詩的節拍,展現新竹純樸的文人風氣。

創 作 期 間 曲 名 備 註
民國66-73年 天使報信
雲遊美國、巴西、德國等地
民國73-89年 白牡丹、滿山春色、園丁頌、月舞曲、牧童情歌、合唱頌、新竹市讚歌 返國後

 

(四)第四個時期:感恩、惜福、歡喜天恩(民國89年-)


  民國八十九年因緣際會受邀為天恩彌勒福音合唱團譜曲,至今仍持續為該團創作。

創 作 期 間 曲 名 備 註
民國89- 感恩道歌、良心光明真是好、慈母常在我心、 父親吶父親、大自然頌(民91創作中) 擔任天恩彌勒福音合唱團顧問

 

本段綜合整理:

1. 駱正榮老師於2001/1/13在交通大學圖書館的演講「蘇森墉老師的合唱藝術」演講大綱第四部份 -「蘇老師的合唱創作歷程」
2. 2001/5/29訪談駱正榮老師「談蘇森墉老師的創作」並參考:
駱正榮。「中國近代音樂史遺漏的音樂家-合唱大師蘇森墉教授的創作歷程」。國教世紀 200 (民91年4月):95-110。
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